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摘要： 摘要：重金属吉他的某些最显著和最可辩认的音响效果是靠右手获的的。在本单元我们将学习右手技巧及它所产生的各种音效。泛音是一种在空气中回响很高的富有穿透力的声音，很象钟声

主旋律吉他的右手技巧重金属吉他的某些最显著和最可辩认的音响效果是靠右手获的的。在本单元我们将学习右手技巧及它所产生的各种音效。泛音泛音是一种在空气中回响很高的富有穿透力的声音，很象钟声。泛音有自然泛音和人工泛音两种。自然泛音产生于空弦，而人工泛音则产生于按弦。只有一种方法可产生自然泛音，而有若干种方法产生人工泛音。自然泛音自然泛音的奏法：左手轻触指定的琴弦，同时右手弹弦。对泛音而言，左手手指必须在品柱上方触弦而不是象正常按弦那样在品柱后面按弦。理论注释振动的琴弦以一种复杂的方式运动。在琴弦上某些特定的点代表着弦的数学划分。例如:第12品柱将弦一分为二;第7音柱是弦的总长的1/3处。这些点称为结点。左手轻触琴弦的一个结点(在一特定的品柱上方)并用右手弹弦，然后迅速移去左手手指，你就能听到一个与空弦音音高不同、音色也不同的声音，这就是泛音。要使泛音清晰地回响，需要双手协调一致的配合。左手必须在琴弦上停留足够长的时间以产生泛音，但同时又必须迅速移去以使弦自由地振动。弹弦后迅速移去手指需进行反复的练习。通常使用的泛音是在第12品柱(它产生比空弦高八度的音)、第7和第19品柱(它产生比空弦高8又5分之一度)及第5和第24音柱(它产生比空弦高两个八度的音符)。注意：你不是用吉他上的第24品去产生一个第24品柱泛音，因为你并未按弦来产生声音。你仅仅是找到第24品柱的所在位置(在指板的末端与琴拾音器之间)，然后轻触该处。当使用失真或回响效果器时，自然泛音被放大了，所以听起来更有力。通常的做法是以泛音音符来替换正常的音符。当音符是长音时这种做法特别有效，因为它能随着使用摇把，以此来提高音符的表现力。请仔细听下面练习的录音。人工泛音产生人工泛音的原理同产生自然泛音的原理是一样的：触击弦的结点。这个点是整个弦的某一数学划分(1/2、1/3等等)。区别在于琴弦的长度是从被按的弦品算起。例如，你按第2品的弦，那么现在弦的二分之一点是第14品柱，而非12。问题在于，既然你的左手必须按在品上，所以你必须用右手触击节点并弹弦。有若干方法可以达到此目的： 1)你改变持匹克的姿势，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地触击结点了。刚开始有点别扭，但是你能学习同时用食指轻触结点和用匹克弹弦。 2)你可以将匹克藏于掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能够用食指触击结点而用拇指弹弦。 3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指触结点而用无名指勾弦。这就使你的拇指可以自由地演奏低音音符。 4)摇滚方法是：“闷住”匹克，这样在击弦时拇指的边缘便触到了琴弦。这通常被称为“捏式泛音”，因为你用匹克和右手的拇指挤捏琴弦。 5)你甚至可以用右手“点”人工泛音，这我们将在点弦一节中讨论。在摇滚和金属吉他里产生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”。掌握此技巧需要大量练习，因为即使你调整你的右手使它直接位于结点上方，可想每次都使泛音发得响亮清晰是很困难的。哑音扫弦运用于主旋律演奏的一个有趣的效果是哑音扫弦。以一种向下的动作使匹克扫过琴弦，然后用左手使弦停止发声因而便在主音符前产生了一种敲击的“涟漪”。许多人在扫弦时并未意识到这点。这是一种很微妙的技艺，通常掩藏于风格范畴之后。就节奏而言，有两种形式的哑音扫弦:不合节拍的或装饰音的哑音扫弦和合拍的或有节奏的哑音扫弦。从本质上而言，不合拍的哑音扫弦较快而合拍的哑音扫弦较慢，它们都要由节奏和高超演奏的感觉来支配。被扫的音符没有延音并且通常没有可辩识的音高。装饰的哑音扫弦更普遍，一般是在击打拍子时或稍先于打拍子时演奏。用左手手指或用右手的根部使被扫的弦中止发音。合拍的哑音扫弦更困难，因为你不能简单地感觉到它。你必须数被扫弦音符的节奏(在符头以X表示)，然后调整你的右手使其在扫弦结束时准确到达主音符的位置。匹克震音奏法在时值较长的音上使用匹克震音是给与这些长音一些强度的最好方法。匹克震音奏法长期以来一直被弦乐器演奏者、班卓琴演奏者和曼陀林演奏者使用，是艾迪·范·海伦在使匹克震音(缩写为trem pick)成为重金属吉他的一种演奏方法上起了关键作用。此法要求使用匹克交替弹奏，并尽可能迅速和持续地弹弦。刚开始时匹克应握得稍松一点。显然，速度是产生令人信服的匹克震音效果的关健。点弦奏法没有一种吉他技巧比右手的点弦更能使人迅速认识到“重金属吉他”。在此我们要再一次感谢艾迪·范·海伦，感谢他把一种存在着但很模糊的技巧引进到重金属吉他领域。点弦时，用右手的一手指朝指板击打琴弦。注意要调整你右手的食指或中指到指定的音品，然后有力地击弦以产生一个清晰的声音。点弦总是伴随着右手的钩弦。它的工作方式同左手钩弦的工作方式一样:手指并未离开琴弦，它钩向一边，产生一种“音品击打”的效果。下边曲子中点弦音符和钩弦音符都需清楚强烈地演奏。点弦演奏通常要把右手击弦、钩弦和左手击弦、钩弦结合起来。双手的协调对发展坚实的点弦技巧是非常关键的。下面是一段运用了上述技巧的典型例子。推弦与点弦直接点弦的一个有趣的变化是首先推弦然后在那弦上点击一个新的音符。你能在比利·吉本的“ＺＺ顶部”与“枪和玫瑰”乐队的“砍斩”中听到此技巧。点弦泛音你可以用右手点弦的手指轻触“泛音点”来产生点弦泛音。在下面六线谱中，标出了左手按弦位置及右手点弦品数。摇把震音摇把的运用同点弦演奏一样均为重金属吉他的特征。尽管许多风格的音乐都运用了震音，但都不如在重金属吉它运用上具有如此多的变化和独创性。点弦演奏通常是对称的、重复的和以模式为基准的，而摇把的古怪程序却是粗野的、无限制的，它否定了音乐的定义。当我们描述摇把的声音效果时，我们很容易运用诸如“炸弹”，“嚎叫”，“尖叫”，“震颤”和“哀号”等词。必须指出“震音摇把”事实上是用词不当。摇把通过放松和收紧琴弦来改变音符的声高。这便符合颤音奏法(有人称其为颤音摇把)。震音是对一个单音符或和弦的快速重复，也就是音符或和弦的快速波动。但是在大多数场合它仍被称为震音摇把，尽管它也被称为颤音摇把、震音臂、晦气把儿、欢乐柱、趣味手柄、弗洛德·罗斯(指发明家弗洛德·罗斯的专利版本)，等等。即使是最疯狂的“震音摇把”演奏也能用一种有组织的方式来研究、学习和掌握。通常一个激烈的震音摇把效果仅仅是同时出现的不同的动作而已。我们将从震音摇把的基本用法开始。记住：摇把的正确使用与正确演奏音高及节奏对音乐是同等重要的。颤音奏法制造颤音是“摇把”最简单的用法，它由迅速下压和释放琴弦产生。注意，不要将弦推拉得太远，因为如果这样琴弦就很难迅速运动以产生实际的颤音。用颤音手柄演奏加剧颤音是很有效的，下例是当音符持续时颤音加剧的例子。变化音你还能利用颤音手柄改变音高，其效果为类似于推弦或拉弦。先将手柄稍微放低以此来产生原定的音高，然后再改变手柄的位置以此来改变原定的音高。下例中使用了５弦空弦音。注意原音与变音之间是用颤音记号连接的，它表示：只是手柄的位置在节奏中变动。颤音手柄虽然能降低或提高音高，但却很有限。俯冲最为人知(也是最有意思)的颤音手柄的使用可能就是俯冲了。下压手柄直到琴弦完全松驰，这就产生了俯冲轰炸的效果。不定俯冲是通常的运用颤音手柄的技巧，因为你推手柄时并未明确想获得一个特定的音高，所以它是不定的。重要的是降低音高的效果。归纳掌握多种重金属吉他的左右手技巧对成长为一名吉他手是非常关键的。但是真正的音乐来自于你把这些技巧综合运用于实际。你必须熟知你的技巧，因此当你演奏时再无需考虑这些技巧。当你掌握了这些后，技巧会自然而然地发挥作用，而你的大脑和创造力则能集中于真正重要的事情──创作音乐。但是你必须首先牢固掌握技巧，然后才能创作音乐。一旦真正掌握了技巧，趣味也就产生了。

主旋律重金属吉他的右手技巧